Kurs nagrywania gitary
Przyszedł czas na krótkie podsumowanie w oparciu o przykłady dźwiękowe. Wiemy już jakich narzędzi potrzebujemy do nagrywania. Wiemy też jak podejść do tematu, dlatego w ramach ciekawostki demonstrujemy kilka przykładów dźwiękowych. |
Poniższy tekst jest wstępem do obszernego tematu związanego z rejestracją wzmacniacza gitarowego za pomocą jednego lub większej ilości mikrofonów. Można go traktować jako rozgrzewkę przed tym co istotne - praktyką. |
W poprzednich trzech odcinkach omówiliśmy sposoby liniowego nagrywania gitary elektrycznej. Czas na krótki artykuł dotyczący rejestracji gitary basowej |
Najpopularniejsze soundchecki wideo
Najnowsze testy
|
Bruce Egnater przez wiele lat zajmował się konstruowaniem wzmacniaczy wyłącznie na zamówienie. Współpracował z Randall’em tworząc serię MTS, a jego Amp Repair Shop, czyli punkt naprawy (czy też dopalania) wzmacniaczy nadal można znaleźć w rejonie Berkeley w Detroit. Ostatnio zaczął produkować serie wzmacniaczy pod własnym nazwiskiem, a jednym z przedstawicieli tego właśnie rzutu jest Renegade.
Maciek Kowalewski |
|
Nie ma cudów. Gitarzysta w potyczce na ilość efektów najczęściej z klawiszowcami przegrywa. Dobre stage piano z solidnym bankiem brzmień wymagałoby co najmniej TIR-a z gitarowymi stomp-boxami, aby być zrównoważone pod względem liczby dostępnych barw. Słowem, Panie i Panowie na ilość raczej nie damy rady. Są jednak takie urządzenia, po których nasze wiosło wyda z siebie absolutnie niepowtarzalne dźwięki, na tyle ekscentryczne, że spokojnie zmienią brzmienie całego zespołu – do jednych z nich należy właśnie EHX Riddle: Qballs
Bartek Lewandowski |
|
Czy wiecie co oznacza tajemnicza nazwa
DARKSTONE? Zapewne nie. Ja też miałem obawy, że to coś groźnego
i wiele się nie pomyliłem. To nowe dziecko japońskiej firmy
IBANEZ.
To nic innego jak piękna czarna gitara. Bynajmniej nie
kamień :-)
Wojciech Hoffmann |
|
Moda na modele sygnowane nazwiskami
znanych muzyków dotarła do Polski już kilka lat temu. Firma
Mayones ma bogatą „kolekcję” instrumentalistów
korzystających z jej produktów, a jednym z nich jest niejaki
Wojciech P. Seria Forum Pi jest podpisana jego nazwiskiem, a
właściwie pseudonimem i to w skróconej wersji. Opisany w tym
teście bas nie jest instrumentem, którego „Pilich” używa
na scenie, ale grając na nim i słuchając jego brzmienia odnosi się
wrażenie, że ma on z Wojciechem P. sporo wspólnego.
Donat Zamiara |
|
Gitary akustyczne dzielą się na te standardowe i tradycyjne oraz na modele z lekkim „pazurem” – takim właśnie instrumentem jest Dean AK48.
Staszek Kazu Góryński |
WSPÓŁPRACA
WSPÓŁPRACA
Najpopularniejsze efekty stomp-box w dziale Soundcheck
Najpopularniejsze gitary elektryczne w dziale Soundcheck
|
|
Nagrywanie wzmacniacza gitarowego za pomocą mikrofonu. Teoria, sprzęt, pomieszczenie (cz. 5) |
|
22.07.2009. |
Poniższy tekst jest wstępem do obszernego tematu związanego z rejestracją wzmacniacza gitarowego za pomocą jednego lub większej ilości mikrofonów. Można go traktować jako rozgrzewkę przed tym co istotne - praktyką.
Na wstępie muszę rozczarować tych, którzy oczekują od niniejszego artykułu recepty na świetnie brzmiące gitary. Taka recepta nie istnieje i raczej nie powstanie, ponieważ nagrywanie soundu wydobywanego ze wzmacniaczy od lat spędza sen z oczu wielu początkującym (ale nie tylko!) inżynierom dźwięku. Mogłoby się wydawać, że nie ma nic prostszego - w końcu wystarczy podstawić mikrofon pod membranę głośnika... Nic bardziej mylnego. Muzyka to rzemiosło wymagające symbiozy wielu elementów, zaczynając od muzyka i jego instrumentu, kończąc na pomieszczeniu z odpowiednią akustyką oraz optymalnym doborze aparatury nagrywającej. Zacznijmy jednak od początku. Ekwipunek Domyślam się, że większość z Was jest czynnymi muzykami. Dla ułatwienia procesu edukacyjnego przyjmijmy taki scenariusz: macie sprzęt, a kolega (gitarzysta) poprosił Was o nagranie kilku próbek jego nowego sprzętu, bo właśnie wrócił ze sklepu z nowym lampowym headem. Do dyspozycji macie towarzyszący nam od początku tego cyku artykułów interfejs audio E-MU Tracker Pre wraz z dołączonym do niego oprogramowaniem Cubase w wersji LE. Dla przypomnienia - w Trackerze do dyspozycji mamy dwa przedwzmacniacze mikrofonowe co oznacza tyle, że w jednym czasie możemy do nagrań użyć dwóch mikrofonów.
Mikrofony Chyba każdy wie do czego służy to urządzenie, prawda? To taki odpowiednik głośnika działający w drugą stronę, ponieważ jego zadaniem jest zamiana fal akustycznych na drgania napięcia elektrycznego. Najpopularniejsze są dwa typu mikrofonów, których różnice wynikają ze sposobu ich działania. Są to mikrofony dynamiczne oraz mikrofony pojemnościowe. Bez obaw! Z pewnością już coś wiecie na ten temat, bo chyba każdy widział występ Maryli Rodowicz na festiwalu w Sopocie, gdzie śpiewała do typowo wyglądającego mikrofonu z wydłużonym korpusem zakończonym kulką - w większości przypadków tak wygląda mikrofon dynamiczny. A teraz przypomnijcie sobie jak oglądaliście zdjęcia z sesji nagraniowej swojego ulubionego zespołu. Kojarzycie dziwne wyglądający kawałek metalu zawieszony w dziwnym „pająku”? Prawdopodobnie był to właśnie mikrofon pojemnościowy. No dobrze, ale jakie różnice są pomiędzy mikrofonem dynamicznym a pojemnościowym? Nie wgłębiając się w techniczne szczegóły - membrana tego pierwszego jest znacznie cięższa niż w mikrofonach pojemnościowych, dlatego lepiej znosi pracę z wysokimi (głośnymi) poziomami. „Pojemnik” daje nam za to większą szczegółowość oraz znacznie większą czułość. Warto zaznaczyć, że jego praca uzależniona jest od dodatkowego zasilenia. Oczywiście nie chodzi o zasilanie ze zwykłego gniazdka - wystarczy włączyć funkcję Phantom (+48V) obecną na pokładzie E-MU Traker Pre lub jakiegokolwiek innego interfejsu.
Jaki mikrofon wybrać? Wszystko zależy od efektu jaki chcemy uzyskać. Z pewnością przydatna okaże się minimalna wiedza na temat typowych parametrów odnoszących się zarówno do mikrofonów pojemnościowych jak i dynamicznych. Praktycznie każdy producent zajmujący się sprzedażą mikrofonów dodaje do swoich produktów krótką specyfikację w której znajdziemy wykres charakterystyki przenoszenia, informacje na temat charakterystyki kierunkowej oraz SPL. Ostatni parametr to skrót od Sound Presure Level - wartość ta (podawana w decybelach) określa maksymalny poziom ciśnienia akustycznego z jakim może pracować dany mikrofon.
Dynamiczny Shure SM57 oraz pojemnościowy Neumann TLM103
charakterystyka przenoszenia - z tego wykresu możemy odczytać dwie istotne informacje. Po pierwsze dowiemy się co nie co o barwie mikrofonu, która jest najczęściej określana w bardzo poetycki sposób. Spotkaliście się zapewne z takimi określeniami brzmienia jak: ciepły, kartonowy, ostry, chropowaty, aksamitny, zamulony.
Poniższe zdjęcia przedstawią wykresy charakterystyki przenoszenia studyjnego mikrofonu Neumann TLM103 oraz dynamicznego Shure'a SM57. Oś odciętych przedstawia wartości wyrażone w decybelach, oś rzędnych reprezentuje pasmo akustyczne (dla przypomnienia - człowiek słyszy dźwięki z zakresu 17 Hz - 20 kHz). W teorii im bardziej płaska charakterystyka, tym lepiej. Na wykresie pojemnościowego Neumanna widać lekkie podbicie zaczynające się w okolicach 3kHz. Zwróćcie uwagę jak bardzo jego charakterystyka różni się od wykresu prezentującego właściwości brzmieniowe shure'a SM57.
Drugi parametr jaki możemy odczytać z wykresu to pasmo przenoszenia. Dodam tylko, że nie zawsze będziemy potrzebować mikrofonu działającego w pełnym paśmie.
charakterystyka kierunkowa - parametr ten dotyczy obu typów mikrofonów. Określa obszar i aktywną stronę membrany mikrofonu, która reaguje na poziom dźwięku. Wyróżniamy trzy podstawowe charakterystyki: kołową, kardioidalną oraz ósemkową. W pierwszym przypadku mikrofon zbiera sygnał z każdej strony równomiernie. W drugim priorytetem jest czoło kapsuły, dlatego mikrofon praktycznie nie rejestruje sygnałów dochodzących zza mikrofonu. W przypadku ósemki osie największej skuteczności znajdują się z przodu i z tyłu (mikrofonu nie rejestruje sygnałów dochodzących z boków).
Charakterystyka kołowa, kardioidalna i ósemkowa Mikrofony pojemnościowe i dynamiczne w praktyce Wiemy już, że mikrofony pojemnościowe charakteryzują się wyższą czułością niż mikrofony dynamiczne. Z uwagi na ich delikatną konstrukcję musimy mieć też na uwadze fakt, że wysoki poziom SPL może nie tylko spowodować niemiłe dla ucha zniekształcenia, ale zwyczajnie zniszczyć bardzo cienką membranę nierzadko dość kosztownego sprzętu. Dlatego bardzo często do ujęć wzmacniacza gitarowego używany jest kultowy już mikrofon shure sm57 (dokładnie ten model używamy do nagrań prawie wszystkich soundchecków i testów na naszym portalu). Nie jest to jednak jedyny godny polecenia sprzęt i z pewnością nie warto ograniczać się wyłącznie do tego majka. Jak zawsze w tej materii warto kierować się swoim słuchem, bo to on jest wyrocznią, a nie foldery reklamowe. Każdy mikrofon - podobnie jak wzmacniacz, gitara czy kostka podłogowa - ma swój charakter, który nie sprawdzi się w każdej sytuacji. Wróćmy do tematu i zadajmy sobie pytanie: gdzie i jaki mikrofon postawić, żeby jak najlepiej nagrać sound naszego wzmaka? Wyobraźcie sobie, że wasze ucho to mikrofon i przystawcie je do głośnika. Słyszycie różnicę barw w centrum i po bokach membrany? Z środkowej części emitowane są wysokie częstotliwości, podczas gdy zewnętrzne obszary grają bardziej basowym dźwiękiem. Nagrajcie kilka krótkich zagrywek z różnymi ustawieniami mikrofonu względem osi głośnika. Postarajcie się uzyskać odpowiedni balans pomiędzy górą a dołem pasma. Wybierzcie najlepszą i ustawcie mikrofon w tej samej pozycji. Gotowe! Czegoś brakuje? Spróbujcie użyć mikrofonu pojemnościowego. Fajnym patentem na znalezienie optymalnego ustawienia jest bezpośredni odsłuch. Poproście kolegę, żeby grał na gitarze. Teraz mając dobrze izolujące, najlepiej zamknięte słuchawki na głowie włączcie direct monitoring w E-MU lub software'owy monitoring w Cubase (temat był poruszany w trzeciej części tego cyklu artykułów) i stojąc przed wzmacniaczem przesuwajcie mikrofon względem osi głośnika. Mikrofon możecie spróbować ustawić bezpośrednio przy głośniku lub w większej odległości, powiedzmy 5-10 centymetrów. Wyraźnie słuchajcie tego co się dzieje w słuchawkach. Jestem pewien, że po chwili odnajdziecie magiczną „pozycję”. Eksperymenty to jedyny sposób na zrobienie dobrego nagrania. Żeby nie zostawiać Was samych z tym problemem, w kolejnym artykule przedstawimy kilka typowych ustawień wzbogaconych o próbki audio i zdjęcia.
Pomieszczenie Istotnym elementem w procesie nagrywania jest również samo pomieszczenie. To dzięki niemu możemy zbudować przestrzeń w rejestrowanym materiale - im większy dystans między mikrofonem a głośnikiem, tym więcej pogłosu pomieszczenia znajdzie się na ścieżkach w naszym sekwencerze. Analogicznie, im bliżej głośnika przystawimy mikrofon, tym mniejsze znaczenie będzie mieć akustyka miejsca w którym stoi kolumna bądź combo.
to be continued... W następnym artykule przedstawimy konkretne przykłady dźwiękowe wzbogacone o ciekawe zdjęcia i opis zastosowanych technik. |
|
|
Promocje na E-MUZYK.net.pl
|
|
Co nowego na E-MUZYK.net.pl
***
***
***
***
soundcheck - gitary elektryczne
|
Marka Taylor znów udowodniła swoją pozycję. Bardzo wygodna gitara, długo wybrzmiewająca o ciepłym brzmieniu.
Cena detaliczna: 4505 zł |
soundcheck - gitarowe efekty stomp-box
|
TC7 to dobra propozycja dla tych, którzy potrzebują niedrogiego i funkcjonalnego chorusa. Solidna obudowa i patent z chowającymi się potencjometrami po wciśnięciu. Nam się podoba. Cena detaliczna: 260 zł |
soundcheck - wzmacniacze gitarowe
|
Miniaturowy wzmacniacz gitarowy na słuchawki emulujący brzmienie high-gainowych wzmacniaczy amerykańskich.
Cena detaliczna: 241 zł
|
|